2019年第七届湖南省美术馆长沙展区作品介绍

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2019年长沙湖南省博物馆作品介绍

开头是罗中立的父亲，结尾是何安的玉枝，也可以叫“母亲”，因为这幅作品是以艺术家的母亲刘昱志的名字命名的。

在展示布局上，罗中立展区和段建伟展区采用共享展示墙内外对话的形式，与博物馆本身的实体展示墙保持一定的距离，自然有一些特殊的联系。每个艺术家的个展单元都是独立存在的，在观众面前呈现出一种开放或半开放的状态，与传统的展览相比，显得特别而神秘。

▲罗中立“父亲”

丝网印刷195×134cm 2009

▲罗中立“春蚕”

帆布油画208×125.8厘米1980

罗中立和段建伟从不同角度深入挖掘地方艺术语言，植根于对地方民族题材的研究，通过不同系列的油画作品反映中国农村生活的变化。例如，罗中立的展览“桂”的标题是基于绘画的经验。在“炒饭”的同时，他用一种更接近自己经验的方法，重绘了一些艺术史上著名的作品和以前画过的图像或主题，用富有表现力的绘画来重构和诠释绘画本体语言，这本身就是一种早已计划好的艺术策略。

▲段建伟“北泉寺一号”布面油画180×120厘米

2018年，段建伟的油画充满了虚幻空的序列，采用了平展、变形和夸张的艺术手法，凸显了中世纪后期基督教艺术的庄严特征。通过对中西艺术史的不断介入，他寻求绘画中蕴含的中国式乡土历史经验，但更多的是注重中原乡土意象的精神世界的表达。

▲杨茂元2018年“白金14号”铜牌40×18×25.5厘米，

杨茂元的作品使用油画、雕塑、纸质文件等。探索个体的艺术表现形式，隐喻性地揭示人类社会的某些历史联系，并通过运用一些策略性和创造性的思维，采用多维度、多主题和多样化的创作语言，重新阐释体验的双重意义。

▲贺安的“玉枝”

发光二极管灯箱70×170×16厘米2015 2015

贺安的LED灯箱作品《玉枝》，以其童年生活经历为灵感，以其已故母亲的名字命名，并借用金属材料、灯光、声音等元素构建一个时间维度来纪念其母亲。通过梳理贺安的艺术创作轨迹，我们可以发现，他对生命体验的提炼已经成为艺术创作的无尽源泉，重新定义和探索了艺术的本质

▲梁，2018.05

帆布油画120×140厘米2018

梁的油画和水彩画作品不同于传统的架上绘画。近年来，她花费了大量的精力，对中国古代绘画、雕塑和欧洲文艺复兴早期绘画经验进行了深入的研究和思考，并在此基础上对其进行了理性的分解、改变和重组，构建了一种令人惊叹的新的艺术生活，在盛开的花朵中揭示了理性的严谨和精致之美。

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