热门:从哥斯拉到异形：一份关于怪兽电影的严肃拆析

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四个版本的“科学怪人”是爱迪生的“科学怪人”( 1910 )、“科学怪人”( 1931 )、“科学怪人1970》(1958 )和“玛丽雪莉的科学怪人”。 “科学怪人”的故事后来流传开来，很多地方都以“科学怪人”为其怪物的名字。 其实原著小说的《科学怪人》是制造怪物的科学家的名字。 另外，在后来很多版本的电影中，这个科学家用电击的方法复活了怪物，这个故事其实是在电影之后追加的。 原著小说中没有提到科学怪人具体用什么方法复活这个怪物。 尽管如此，《科学怪人》从小说到电影的精神核心没有改变，其中暗含着人们对19世纪以后科学技术的恐惧。 科学家弗兰肯斯坦创造的怪物可以说代表和收集了人类对科学技术迅速发展的恐惧感。 在电影《科学怪人》中，科学家科学怪人用电击把尸体拼凑起来的怪物复活了。 哥斯拉:科学技术力量和对未知世界的恐惧1954年，日本怪兽电影的祖先，史上第一部“哥斯拉”电影诞生了。 这部电影与当时的核事故密切相关 1954年3月1日，美国在太平洋上马绍尔群岛比基尼环礁水中进行了氢弹实验，当时数百艘日本渔船受到放射性核污染在当时日本引起了恐慌。 然后，在不远的1945年，日本受到来自美国的核打击，两枚原子弹相继在日本广岛和长崎爆炸。 可以说世界上没有像日本这样对核能抱有如此根深蒂固恐惧的国家。 科学怪人创造的怪物代表着人们对科学技术的恐惧，哥斯拉这个怪物的形象显然代表了日本这个国家对核力量和核打击的恐惧。 第一只哥斯拉被设计成破坏城市的怪物，破坏城市的方法和原子弹一样。 原子弹的三种破坏方法是光辐射、热辐射、冲击波，这三种能力哥斯拉这个怪物都可以。 当然，这样的设定不符合能量守恒定律 哥斯拉作为生物形态，吃再多的东西也不能一次吐出那么多能量。 第一部《哥斯拉》( 1954 )电影海报，哥斯拉破坏城市的方法和原子弹与日本电影史相似，《哥斯拉》的电影一拍再拍，每一只哥斯拉都有专业的体型重量等相关参数，哥斯拉不断进化，基德拉 在这些电影中，哥斯拉和人类的关系也逐渐从对抗变成了合作，成为了人类文明的守护者。 在日本电影《哥斯拉:大怪兽总攻击》( 2001 )的海报中，为了保护人类和外星人释放的怪兽，现在有两部好莱坞版的哥斯拉。 一部是罗兰·埃梅里奇导演的《哥斯拉》( 1998 )，另一部是传说电影行业和华纳合作发表的《哥斯拉》。 后者的《哥斯拉》虽然野心勃勃，但名声不好，续集的《哥斯拉2怪兽之王」()将于5月末上映。 日本电影中的哥斯拉大多是真人化表演，被哥斯拉破坏的城市大多是以小型模型制作的。 这个系列的日本电影很多，但在视觉效果方面完全不能和好莱坞的重金属cg特效制作的电影相比。 当然，对哥斯拉电影的粉丝来说，也许你认为日本的哥斯拉电影是最正式的。 制作哥斯拉的日本东宝电影企业，对罗兰·埃梅里奇这个版本的哥斯拉很生气，甚至不接受这部电影里的哥斯拉是哥斯拉家族的一员。 罗兰·埃玛里奇版的《哥斯拉》( 1998 )从生物学的角度来看，哥斯拉这样的巨大怪物都是经不起推敲的。 但是，地球上的生物，无论是正常进化还是基因变异，在体型方面都必须适应地球的重力。 进行简单易懂的数学计算，使生物的长度为原来的两倍，其受力面积(脚掌的大小)为原来的4倍，体重为原来的8倍。 也就是说，生物的受力面积以平方数增加，生物的体重以成立侧数增加。 所以蚂蚁的腿这么细，大象的腿需要足够粗来支撑整个身体。 这里的粗细不仅仅是绝对意义上的粗细，还指相对于身体体型的比例。 根据这个理论，哥斯拉这样的怪物其实不能在地球上生存。 在这样巨大的体型中，腿可能要和身体一样粗才能站立。 同样的道理可以看出，金刚这样的巨兽也不可能出现在地球上。 有趣的是，电影《金刚》的原著小说《赤道非洲冒险》是在19世纪写的，当时人们对丛林中的大猩猩一无所知。 作者本人不是根据大猩猩想象金刚这样的巨兽，而是认为丛林里的大猩猩真的像会长金刚一样大。 年好莱坞版的《哥斯拉》中，片尾和哥斯拉对决的怪物穆特，身体设计不合理，细四肢不能支撑巨大的体重。 另外，根据对现在生命进化的理解，地球上所有的生物都是进化树同源的，所以长着腿的大型动物都是四肢或四条腿。 根据这个理论，像“小马保利”的马和独角兽一样，有两只翅膀和四条腿的生物不可能出现在地球上。 四条腿再加上两翼，变成了六条腿。 像“金刚:骷髅岛」()那样从地底出来的怪物，只是在两只脚上加上尾巴，不可能出现在地球上。 《金刚:骷髅岛」()中的怪物，只有四肢和尾巴的生物在地球上感到恐惧感的可能性很低，这是人类的本能。 用达尔文的进化论推论，没有恐惧感的物种不能在生物界生存繁殖。 我不知道害怕什么，被天敌消灭了。 制作不存在的怪物可能是表现恐惧感的最简单直接的方法。 电影诞生之前，人们就有制作怪物和怪物的文化渊源。 比如，生活在中世纪的人害怕地狱，把地狱描绘成怪兽支配的可怕世界。 中世纪教会壁画中的幽灵形象科学，使世界越来越明亮，但恐怖感这种植根于人类本能的东西依然存在。 怪兽电影在我们的时代成为了表达恐惧感、传达焦虑感的新媒体。 “科学怪人”传达了对突飞猛进的科学技术的恐惧，“哥斯拉”传达了日本对这个国家核能的恐惧，“侏罗纪公园”、“生化危机”传达了对生物技术的恐惧，“汉江怪物”则是韩国美国力量介入本国 这些恐惧感都有确定的恐惧对象 除此之外，另一种恐惧来自我们对未知世界的恐惧。 “金刚”代表对丛林深处未知地区的恐惧，“大白鲨”、“极度深寒”代表对海洋和深海世界的恐惧，“异形”、“星河舰队”、“异星觉醒”代表对宇宙的恐惧。 恐惧并不可怕，“这个世界上唯一应该害怕的是恐惧本身” 表达恐惧并不丢脸，战胜恐惧的第一步首先是表达这种恐惧感。 《哥斯拉2 :怪物之王》的海报认为，怪物是人类恐惧感的凝结和表现异形:生物本能、性不安、创造者的“大小很强”，这是我们容易混淆的心理。 哥斯拉、恐龙、金刚这样的巨兽所对应的就是观察者的这种心理。 实际上，关于战斗力，哥斯拉、恐龙、金刚很可能远远不及细菌这样的微小生命形态和病毒这样的准生命形态。 不是以体型大小取胜，同样吸引人心的怪物，建议不是异形。 多年前第一次看《异形》这样的电影时，我完全不知道美国人为什么喜欢看这么容易粘在一起的东西。 其实仔细想想，这种恶心是真实存在的东西，不是直接让人恶心，而是电影文化和电影之路。 这样的电影，经常通过制作某种画面或某种形态，以人类的生物本能或心理层面被拼凑起来，产生某种观影快感。 从1979年第一部《异形》到年的《异形前传2 :契约》，异形宇宙是首先在本能层面制作复制品的电影系列。 血腥、暴力、生物属性的血浆和粘液、分娩之类又薄又粘，这取决于刺激人本能的途径数量。 这种独特的观影体验，不管喜欢与否，都不需要避免，也不值得太高。 是《异形》( 1979 )中最早的异形造型，导演专门找四肢长的演员演了异形最早的《异形》四首曲子。 各导演都很有名，在刺激本能水平上各是千秋。 斯科特导演的第一部是宇宙惊悚片，詹姆斯·卡梅伦导演的第二部是动作战斗，大卫·芬奇导演的第三部是幽闭悬疑片，皮埃尔·热内导演的第四部是黑加权片。 多年后，两台“异形大战铁血战士”当然属于山寨品。 又过了几年，75岁的斯科特爷爷在心里拍了《异形》的前传《异形前传:普罗米修斯》。 1980年，80岁的斯科特爷爷随心所欲地拍了《异形》前传的第二部《异形前传2 :契约》。 这两部电影依然扎根于刺激观众的本能神经，比如第一部电影中有女主角自己剖腹挖异形的极度刺激场景，比当年的异形直接从人肚子里挖出来的场景要好。 《异形前传2 :契约」()在黑暗凶恶风格的电影海报的造型中，异形可以说是人类黑暗想象的大成。 为什么蛇这样的生物有本能的恐惧感，推测很可能是哺乳动物在进化过程中受到爬虫类的各种伤害引起的。 异形在整体形式上类似于人偶和蛇的混合，特别是对人的攻击状态类似于蛇。 异形分泌的粘液让我们恶心，可能是进化的结果。 也许是因为分泌自然界粘液的生物大多是有毒的。 关于异形的头，这种奇怪的形状其实包含着男性生殖器和女性生殖器的双重优势，充满了性的含蓄。 这不是我自己想要的过度解读，是异形父亲大导演雷德利·斯科特在《詹姆斯·卡梅伦的科幻故事》纪录片中说的。 这个观点可以更直接地解释为什么异形能吸引我们的眼睛，还能引起厌恶的心理和生理反应。 它实际上引起了我们潜意识中的性意识和性不安。 关于异形的孵化过程，从鸡蛋中探出头来捂住人口，然后小异形从人的肚子里挖出。 这个过程本身与人的生殖、交配、排泄、分娩等行为有各种相似性，不刺激你很不可思议。 雷德利·斯科特在《詹姆斯·卡梅伦的科幻故事》中接受卡梅伦的采访，关于当时第一次“异形”( 1979 )的创作，他说异形在造型方面非常有想象力，但有生物学上的硬伤。 比如“异形2”中异形女王和女主角吵架时，嘴里突然冒出类似舌头的东西，舌尖上又长了一个小口，小口的牙齿嘎吱嘎吱地响。 从生物学的角度来看，这样的牙齿长不了多少 我们人类的牙齿和骨头相连，肌肉附着在骨头上。 异形的这颗牙的形状相反，不是肌肉附着在牙齿上，而是牙齿附着在肌肉上。 这样的牙齿并不是第一凭空长出来的，第二长出来也不可靠，容易脱落 另外，异形从人肚子里挖出后的迅速成长速度明显违反了能量守恒定律。 即使把身体全部榨干了，也不能给异形这么多能量一下子长成大头。 《异形前传2 :契约」()的异形是最新的《异形前传:普罗米修斯》和《异形前传2 :契约》，导演斯科特爷爷借剧中人的口，不相信人类是随机进化的。 背后一定有设计师。 可能是上帝。 这样，这两个“异形”的前传就可以从本能的层面直接跳到哲学的层面。 我们是谁我们从哪里来的？ 我们去哪里？ 我们到底是随机进化的，还是高度智慧的设计创造？ 这是关于我们人类的终极问题，也是最古老的哲学问题之一。 今天，具备一定科学素养的人多少理解进化论 比如我们的眼睛，最初可能只是某个蛋白质分子能感知到光。 然后，一步一步地，我们的眼睛和各种动物进化成了相似的眼睛。 但是，到此为止仍然有两种不同的可能性。 一个可能是眼睛模糊地随机进化了。 根据现在的说法，生命进化的时间约为38亿年，这个时间不短。 各种小概率的事件可能同时累积。 可能是猴子敲了这么久莎士比亚。 看起来又多又杂的生命体，其实是在各种混乱的无序中进化而来的。 也许，在蛋白质分子感知太阳光开始向眼睛进化之前，有一位智慧的设计师，ta预先设计了最终看到的东西。 同样，这个设计师在生命开始进化之前，预先设计了生命的形态。 这两个实际上可能并不矛盾 第二种可能是科学无法证实的，也可能是假的。 如果真有这样的设计师，他可能最多只需要六七十分钟。 看你设计的这个糟糕的人体:把神经回路塞在视网膜前，头很大脖子每天都很累。 脊椎趴着走，腰肌却为了容易损伤腰椎间盘突出症而直立行走。 。 。 。 总之，我们是进化成傻瓜还是设计成傻瓜？ 《异形前传:普罗米修斯》中寻找创造者的人类和人类创造的生化人大卫(右)两个“异形”前传，在向下刺激本能的同时，还涉及到我们是谁、我们来自哪里、我们去哪里的终极问题， 我们可能是没有自然目的的随机进化的产物，也可能是被创造的。 创造我们的可能是慈爱万能的上帝，也可能像《异形前传:普罗米修斯》中所说的那样，是一群邪恶的外星人。 如果我们是随机进化的产物，我们的存在就没有任何意义。 如果我们是一群邪恶的外星人胡说八道，我们的存在就更没有意义或者只有黑色的意思。 但是，如果改变正能量的立场来考虑的话，无论我们的存在是没有意义的，还是整个宇宙真的是黑暗的，我们的目标都是星海！ 即使宇宙的真面目是黑暗的，我们也值得探索(本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”app )。